中国最后的颜料国画颜料大师 | 国风

  中国最后的颜料国画颜料大师 | 国风执行会长、厦门东顺涂料有限公司董事长洪恩兰在致辞中表示,协会将主动融入绿色、环保、节能、低碳的产业发展新形势,积极对接产学研合作机会,结合校企合作、院企合作的鼓励机制,推动科研成果向产业转化,不断加强新型材料与技术推广在市场上的运用,并从产品质量、产品安全、社会责任上对会员形成约束,塑造行业内“讲诚信、求创新、重品质”的正面风气;积极运用多种形式,实现资源共享,互帮互助,为行业和会员提供服务,促进涂料行业的繁荣和发展,以总体提升厦门涂料行业的认知度和美誉度。

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  宋代王希孟的《千里江山图》,将仇庆年带上《国家宝藏》的舞台上。这幅图历经千年,画里江山依然色泽明亮,被传为佳话。中央美术学院的讲师冯海涛在节目中介绍,他临摹这幅画的过程中试过很多颜料都不成功,直到找到了仇庆年。

  活动现场举办以“互联网+推动涂料产业链新生态构建”为主题的沙龙研环节,由中海互联网科技有限公司CEO许春华担任本次沙龙研讨的主持人,研讨现场邀请中海油常州涂料化工研究院科技服务管委会副总经理苏春海、上海银行常州分行副行长王旭东、B2B内参创始人兼CEO马羽东、百度常州副总经理印海作为本次沙龙研讨嘉宾。

  ▲视频中,非遗国画颜料传承人仇庆年讲述《千里江山图》颜色鲜艳的秘密

  仇庆年的娓娓道来,解密了这中国山水画卷巅峰之作颜色千年不败的奥秘。大家才发现颜料工匠这个群体。也发现国画的盛世危机:如今画国画者万千,但守护中国色彩千百年,做纯正国画颜料制作者却仅剩仇庆年一位。

  从前文人墨客之间,品诗论画之余,相互馈赠调配的颜料也成为风雅之事,国画颜料老字号“姜思序堂”便在这样的场景下诞生:它始于明朝末年,在乾隆年间正式开作坊,名为“姜思序堂”。它的成立,宣告了中国第一家专业的国画颜料生产品牌的诞生。

  ▲在仇老眼中,这些用天然材料制作的,能保持千年色泽鲜艳的才是国画颜料

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  苏州文人墨客本来就多,姜思序堂就这样红遍江南,而直到建国后的公私合营,姜思序堂和几家颜料厂一起变成合作社。

  1964年,仇庆年从苏州中学毕业后,正被分配到姜思序堂国画颜料生产合作社,师从国画颜料老艺人薛庚耀学艺。但那个时候,生产和建设是第一要事,尽管师傅薛庚耀努力研发各种新品,但挡不住市场需要的整体下滑,再加上化学原料开始冲击市场,姜思序堂的经营开始走下坡路。

  1983年师傅薛庚耀退休,仇庆年担任姜思序堂的技术副厂长。这时的市场形势是,新式工艺的化工颜料占据了国画颜料市场,这些新品不但价格便宜,外形还像牙膏一样轻巧而便携。“用它们作画过不了几十年就褪色,如果现代人都用化工颜料作画,一百年后,我们的子孙就再也看不到我们这个时代的作品!”今年已经74岁的仇庆年说。

  没有化工颜料之前,国画中的色彩,都取法自然:颜料工匠为了丰富国画颜料的色系,踏遍青山,以自然界的矿石、动植物为原材料,把自然界的色彩“封装”起来,做成颜料,调配色彩的颜料千年不败。仇庆年也曾经带领颜料工匠们进行技术更新:改进生产工艺,学习新式的包装,把传统的国画颜料做成软管装等等。

  但传统国画颜料,价格太高是硬伤。2005年,姜思序堂在传承了300多年后,终于退出国画颜料这江湖。颜料

  后来,因为国家开始加大保护传统文化遗产力度。2012年姜思序堂得以重新开张,但姜思序堂早已不是原来的姜思序堂。这一年,当年传承正统国画技艺的仇庆年决定出山,以自己的名号开宗立派,“庆年堂”。

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  “庆年堂”这个字号能流传多少年?仇庆年也不清楚。面对瞬息万变的国画颜料市场,他已经有点力不从心。他只能在自己狭窄的工作室里,捣鼓着瓶瓶罐罐。他的梦想是每个有志于让作品流传千谷的画师,都能用上这些封装在瓷瓶中膏状的国画颜料。

  苏州的手艺人,绝大部分都隐藏在姑苏区。仇庆年老先生怕我找不到他的工作室,在电话中不厌其烦地告诉我他附近的地标,但过了十几分钟后看我还未到,又来电话:“干脆我来路口接你!”

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  联系上了,老人把我带进马路边的楼房。他的工作室设于二楼,“这里是虎丘街道的办事大厅,前几年街道看我的作坊没办法维继,就腾空了二楼的空间,免费给我开了这家国画颜料工作室!”

  综合表1图2可以初步断定:经过2493d的户外自然曝晒后,2种涂层中部分化学键均发生了断裂,导致涂层发生化学降解,从而出现了涂层老化现象,进而出现力学强度和光泽下降的现象。

  街道还把这里当成了传统文化宣传基地,印发了不少关于国画颜料制作的简介,每年定期组织中小学校来这里,接受传统文化洗礼。这个一百来平方的房间显得很空旷,中间是几张长桌和板凳,地上摆了些制作国画颜料的工具,靠里的墙上还挂着一只黑板——这里与其说是仇庆年的工作室,不如说是一间教室。

  讲桌上放着几块颜色各异的石头,这是制作颜料的原料。仇庆年说,国画颜料虽然也会用一些动植物做原料,但绝大部分原料都取自矿物。因而国画颜料又被称为矿物原料:绿色的晶石是孔雀石,用来画绿孔雀和翠鸟的羽毛;朱砂,一般用来砂佛经或者做印泥,辟邪;赭石学名叫赤铁矿,在仕女画中常常用来画腮红和红唇;石黄是一种雄黄和雄雌的伴生矿,是古时的“涂改液”,字写错了用石黄粉蘸水一抹,字迹就没有了,成语“信口雌黄”便来源于此……这些纸包还保留着旧时的风韵,上面用小楷写着:“蛤粉,漂净,叁克,苏州庆年堂”等等。仇老说,上面的书写都有名堂:正中央,“蛤粉、头绿、朱膘”,是颜料的类型;右上角,写“漂净、特级”,是颜料的等级;而右下角“叁克”则是统一的重量;“苏州庆年堂”,则是手艺人的堂号,为了方便出现质量问题时溯源。

  上百个纸包整齐地摆放在桌面上,让桌面看起来像一个微缩的中药铺,仇庆年直言自己就是就是国画药掌柜,“只要国画颜料这味药纯正,国画就不会出现问题。”但如今,庆年堂依旧在,整个国画却出现了大问题:“我每做一次颜料,周期通常要一个多月,一次也只能产出几百克,顶多也就能出产这一桌。”

  “我和画家说,我这个是天然颜料,能保持千年不褪色。但现在画画,买画的,对国画原料都不太讲究,国画颜料用过几十年没问题,但上百年,千年之后呢?如果大家只在乎国画颜色美在当下,不考虑颜色的保鲜问题,那有可能几百年后我们的子孙,就无法通过国画感觉到我们这个时代的色彩!”

  国画颜料制作因为有国画背书,因而一直是苏州各大学校“非遗进课堂”的保留剧目,真正能目睹颜料诞生全过程的,很少。因为国画原料的“产地”并不在工作室,而在仇庆年的家。

  仇庆年的家在街道办事处不远的一个老小区内,用国画传统颜料作画的人越来越少,庆年堂做国画颜料的收入,也根本不足以支撑在老城区开店的租金。仇庆年的家只有50来平方米,但最大的一个房间却被他用来做国画原料研究室。房间里放满了各式各样的工具,那些用来做原料的矿石,就被装在桌椅板凳下的各个蛇皮袋中。

  ▲从孔雀石到朱砂,这些原材料,是几十年来仇庆年走遍全国各地的矿山,一袋袋扛回苏州的。

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  仇庆年把它们从蛇皮袋中拿出来,一件件变戏法一样摆放在餐桌上:孔雀石、蓝铜矿、青金石、朱砂矿……阳光下,它们映出五颜六色的光彩。这是几十年来仇庆年走遍全国各地的矿山,一袋袋扛回苏州的。

  “矿山都在条件最恶劣的地方,只要能找到原料,吃点苦我都没关系,最怕的就是吃再多的苦也找不到适合做颜料的矿。”这些矿石很多都是伴生矿,价格不高,加上用量少,现在很多矿山矿场都不专门开采。再加上,这些矿石也变了用途,像是青金石,现在被用来做珠宝镶嵌装饰;朱砂被人们用作辟邪宝物,就连仇庆年自己,也在磨颜料时,磨了串青金石手串……所有因素加在一起,获取原料的成本越来越高。

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  成本高,工本也费,取出矿石后,仇庆年还要进行研磨。他需要先把矿石浸泡在池水中,拿起铁钳把矿石捣碎。捣碎后,用清水冲洗去除杂质,把带颜色的矿石分捡出来。

  ▲这个过程,本来需要专门的机器和工作室,但家里条件有限。仇庆年只能等老伴做完饭后,借用家里的厨房,在洗碗池中完成。

  除去杂质的碎矿石被倒入石磨,用石磨磨细后,用丝网筛出的细粉后,倒入一个脸盆大小的石臼中。石臼上方是一个悬空的石杵,石杵上有一个手柄。仇庆年每天的工作,就是手握石杵,在石臼里碾磨石粉。这个动作,仇老每天都要持续10来个小时,要持续20多天后,碗口大的斑驳矿石才能最终变成针尖大的光泽粉末。

  这时把研磨倒入白瓷碗中,一块孔雀石矿研磨之后融入水中,只能形成一碗绿水。这碗水要过滤三次,三次过滤的水,分别叫头绿、二绿、三绿。

  连日来,中国新闻网、凤凰网、南方日报、广东电视台、清远日报等国家、地方权威媒体全面报道了由清远楼邦·楼金贝建材科技有限公司承办的2018中国贝壳粉涂料行业发展论坛的盛况。该活动被网易新闻、新浪乐居、江西广播电视台、慧聪网、新乡日报、菏泽日报、温州日报、信阳晚报、清远新闻网、东北新闻网等广泛转载,为中国建筑装饰协会材料分会在推动贝壳粉涂料行业转型升级及企业创新发展之路等方面营造了良好的舆论氛围。

  ▲一大碗水最终除去水后,剩下的绿泥,只能勉强铺满碗底。这些绿泥晒干后,再捣细成粉后,只能装满三克装的小袋三、四袋。每种颜料一袋3克,售价15元。

  “实在磨不下去了,我就用画画来取乐!”说完仇庆年在桌上摊开一张宣纸,在旁边都摆了一个小碗,倒进刚制好的头绿。

  300年前,姜思序堂的起源,是因为画师找不到更好的颜料,只能自己动手调。300年后,仇庆年为了调出更好的国画颜料,甚至专门跟随苏州著名画家张继馨学了两年画。毛笔蘸水后,不到五分钟,半截翠竹跃然纸上。

  问他为何竹只画半截。仇庆年笑了笑:“这是行规,我从来不画完整的画,因为画完整的画,就是和画家抢饭碗。做手艺的人,一定要明白,自己只是工匠,不是艺术家。”

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