彩色稻作“颜料” “绘制”巨幅稻田画

  昨天,在新集镇的农田里,“稻田画”进入最佳观赏期。这些稻田画占地面积30亩,以绿色、黄色、紫色等彩色稻为“颜料”,“绘出”以“五亭桥”、“盆景”和“田园风光”为主要元素的巨幅彩色稻田画。 从空中俯瞰,一幅幅生动的稻田画如一块块色彩艳丽的地毯,成为秋日里的一道田园美景。

  新集镇农业服务中心主任丁恩平介绍,S353省道与稻田有一定落差,市民只要在路边就能看到字样和图案。

  “稻田画”是如何绘制出来的?据介绍,插秧前,先要丈量田块的尺寸,再根据尺寸在电脑上设计图案,随后应用GPS定位技术,将电脑上的图案复制到稻田中,最后将不同颜色的水稻,栽种到预先设定的位置上。这个图案复制过程,其实有点类似绣十字绣的方法。近年来,扬州先后引种了20多种彩色水稻,分别在仪征、高邮、广陵等地示范种植,目的就是推动农业结构调整,将种植业也作为观光农业的一种发展方向。

  其实,彩色水稻分彩色稻米、叶片彩色和谷壳彩色三类。一般而言,用于稻田景观设计的彩色稻是叶片彩色的水稻,颜色主要有黑色、紫色、黄色、黄绿色等。除了色彩不同外,彩色稻与普通水稻没什么区别,它们的生长周期是4个月左右。与普通稻米相比,彩色稻米因为产量比较低,因此卖价更高。 记者 孟德龙 文/图

  昨天,在新集镇的农田里,“稻田画”进入最佳观赏期。这些稻田画占地面积30亩,以绿色、黄色、紫色等彩色稻为“颜料”,“绘出”以“五亭桥”、“盆景”和“田园风光”为主要元素的巨幅彩色稻田画。从空中俯瞰,一幅幅生动的稻田画如一块块色彩艳丽的地毯,成为秋日里的一道田园美景。

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  陶氏杜邦公布的财报显示,该公司的季度盈利连续第四个季度超出华尔街分析师预期,主要由于涂料和包装材料等产品的价格上升且需求表现强劲。

  喜庆是中国人最喜爱的词汇之一,在中国喜庆的代表色有红色,中国人对于红色有着难舍难分的情节存在,不论是过节还是结婚生子,抑或是开业大吉等,都会以红色来纳一个好彩头。

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  现在,研究人员已经理解了这种混合物的作用原理:其中的铅能使氧气达到一种非常活跃的形态从而与油发生化学反应,加速颜料干燥。同时,它还能促进一种弹性有机无机凝胶的形成,当人们画下一层颜料时,这种胶体可以固定颜料的位置。

  传承国画颜料制作技艺的同时,最令仇庆年担忧的是原材料的短缺。仇庆年告诉记者,由于天然矿物、植物、动物类的原料日益稀少,原料越来越难寻。1964年春,仇庆年根据朋友提供的信息,去了南京栖霞山中,找到了堆放多年的几个废矿渣山,在雨后露出星星点点的蓝色矿石,仇庆年带上工具,从山脚向矿渣山上慢慢爬,看见蓝色的小矿石,就想方设法挖出来,收集在布袋里。大约两天的时间,采挖到三公斤的蓝矿石,回来后很高兴,虽然矿石量不多,但是质量却非常好。可是后来再去寻找,却一直没有再发现。石青是绘制国画的主要颜色之一,色泽鲜明,晶莹剔透,有珠光宝气和极好的稳定性,在青山绿水中是不可缺少的颜色,而化工颜料中的石青色成画后色彩无光泽,与传统颜料无法相比。石青原料是一种铜矿表面层才能出现的蓝色矿石。地质人员称它为蓝铜矿。由于铜在工业上需求量很大,人类的无序开采,使得有些铜矿产量越来越少,蓝铜矿石现在已经很难见到。仇庆年退休后,也曾去云南的矿区寻找,但奔波了一个多月的时间,并无所获。“现在很多原材料都是从藏家手里拿来的,价格也比较高。”仇庆年对记者说。原材料有时好,有时差,根本无法保证,导致传统颜料的产量极低,加之化工颜料的迅猛发展,使得传统颜料已经濒临失传的境地。

  英国19世纪的风景画家J. M. W. 特纳被誉为“光之画家”,因为他善于运用多层次的颜色与纹理表达那些洒满阳光的场景。在特纳之前,油画家很难将这样充满层次感的色彩表达在画布上,部分原因在于他们当时使用的颜料。

  位于苏州市姑苏区虎丘街道的“庆年堂”颜料研究工作室内,作为非物质文化遗产“国画颜料制作技艺”的代表性传人仇庆年,现场展示了国画颜料独特的制作工艺。他拿起榔头敲击着矿石,用花岗岩石锤捣碎成粉末后,用筛子进行过滤,然后开始研磨,最后用清水漂清,每个环节都需要耗费大量的时间和体力。“这块像孔雀颜色一样的矿石,叫孔雀石,那个是蓝铜矿,还有那个是朱砂,写佛经用的,虞山的赭石,给侍女脸部着色用的……”仇老的工作室里,一个不大的柜子里,摆满了各种制作颜料的原材料,他一块块拿出来展示,如数家珍。各种各样的矿石,经过每天8个小时共计20天160个小时的持续研磨才能达到画家需要的颜料精细程度。“慢工出细活,细活需要的是时间。细活出精品,精品需要工匠的耐心。有时候研磨时间长了便感觉腰椎疼痛难忍。”仇庆年一边说着一边用石杵一圈圈地磨着颜料,每一个环节都非常用心。

点击次数:  发布日期:2018-10-22 17:45  【打印此页】  【关闭
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